荐书 | 《湘江北去》绘本的创作背后

　　左汉中

　　千里湘江，养育着流域沿岸4000多万人口，承载着千年湖湘文化，蕴涵着深厚的红色基因，也展现了新时代下湘江新的面貌。

　　这本新出版的《湘江北上》是一本关于河流文化的主题类原创绘本。它从地理和历史的两条线路勾勒出湘江作为湖南人的母亲河的重要地位，展现出湘江沿岸的自然景观和人文地域特点。绘本充分描绘出中国共产党在奋斗的一百年里，湘江在水质、沿岸的经济、自然景区的开发、新农村建设等方面的新湖南面貌。如高铁穿山而过、高楼林立、大桥横跨、新农村遍布等特点都点缀在秀美的湘江景观中。

　　湘江是湖湘人民的母亲河，我作为一名土生土长的湖南人，是喝着湘江水长大的，少年时我曾横渡湘江，数十年来，由于考察湖南民间美术，我几乎走遍了湘江的每一个段落。能有机会创作一套母亲河的绘本，我深感荣幸与自豪。创作之初，曾与编辑商定，以毛泽东诗词《沁园春·长沙》为创作线索，很快拟定“湘江北去”为书名，以橘子洲头作封面。由于橘子洲头有毛泽东青年艺术雕塑不宜夸张变形，确定绘本风格为写实主义，又因毛主席诗词“漫江碧透，百舸争流”和“万山红遍，层林尽染”的诗意化的感染，在写实主义风格中应糅入浪漫主义的表现手法，即是“源于生活，高于生活”的艺术表现形式。

　　绘本建立了一个创作群，邓湘子老师提供锦绣文字，编辑不断发来航拍图片和相关资料，于是我们很快就有了一条从湘江源头，途径九嶷山、永州、祁东、衡阳、湘潭、长沙等县市直达洞庭湖的清晰脉络，同时也构成了不同时空、不同季节、不同色调的近20幅画面。并由湘江源头原住民爷爷与孙女的对话为全书的行进线索，形成一种“湘江北去”的前行动势感。

　　为了表达湘江的辽阔的气势，我选用了高50厘米、宽135厘米的宽银幕画面，超出了一般绘本的尺寸，同时选用加厚龙云宣纸和日本樱花牌水粉颜料绘制，争取画面能产生一定的韵味并表达鲜明的色彩效果。

　　在整整两个月的绘制过程中，我没有休清明、五一假，推辞了几乎所有的社会活动，夜以继日地创作，每一幅画都请有创作风景画经验的萧沛苍老师过目，并及时发给编辑进行沟通，随时准备修改提高。橘子洲头的画面，我一直在不断修改，岳阳楼的部分我花去整整六天，画了三遍。

　　艺术创作的过程又是神圣而愉悦的。湘江的秀美、壮阔、浪漫与抒情将我带入了艺术的幽深情境。我尽力捕捉每一幅画面的意象，如画湘江源头涓涓细流的幽静；画九嶷山的群峰耸立，潇水穿行其间；画永州濂溪书院与萍州书院，或与湘水遥遥相望，或伴湘、潇两江汇合于粼粼波光之中；画湘江岸边的浯溪碑林挺立，古树郁郁葱葱；画古潇湘八景之一的平沙落雁，回雁峰与湘江边已是高楼林立；湘、蒸、耒三江环绕的石鼓书院，不再是昔日“江面帆影涟涟，渔歌晚唱”的旧时风景；画湘江北行，有南岳下的烟寺晚钟；画株洲市晚霞辉映下的七座跨湘江大桥；韶峰下有高速动车穿行的湘潭市；昭山的紫气缭绕、岚烟袭人……

　　画南岳72峰尾的岳麓山，为了将山下的岳麓书院、山脚的爱晚亭、山腰的麓山古寺和山顶的云麓宫表现在同一画面，破例采用平行透视、壁画式构图；而表现橘子洲头，必须采用焦点透视，体现漫江碧透、百舸争流的“湘江北去”；华灯初上、流光溢彩的梅溪湖；远浦归帆、霞光满天的湘阴古城；咏颂古代先贤的屈子祠；直达浩浩汤汤的八百里洞庭。

　　作为绘本结尾处的岳阳楼，我放弃了“皓月千里、静影沉璧”的“洞庭秋月”古意，而择取了“春和景明、波澜不惊、上下天光、一碧万顷”的壮阔湖面，从而反映出锦绣潇湘的一片欣欣向荣景象，也很切合绘本压轴幅的要求。

　　作为《湘江北去》绘本的绘画作者，这便是我在这次创作中所作的努力。其实，我心里也很明白，绘本也是一种遗憾的艺术。当她出版后，便会发现，有限的画幅，笨拙的笔墨，难以表达大自然中湘江的多姿与壮美；局促的创作时间，作者水平的限制，也会给目前完成的绘本留下诸多的不足与遗憾。此刻，我衷心地希望听到读者诸君的批评指正，争取在今后的艺术创作中有所进步与提高。

　　湘江是一条有着丰富文化内涵的江。它的南来，为古典的中国注入濂溪一脉的湖湘因子，回荡着一代领袖毛主席畅游湘江胜似闲庭信步的豪放与力量；它的北去，为现代的中国建立了万山红遍的壮阔母本，激荡浪遏飞舟的自信与担当。